Page 602 - Libro Sacro Monte di Varallo

Zeusi pittore Di questa finse più bella figura,…” Se ne deduce ovviamente che doveva trattarsi di un dipinto di particolare qualità e molto ammirato. Ed infatti nella parte introduttiva in prosa della stes- sa guida, come poi anche in quella di poco posteriore del 1570, tra le opere di Gaudenzio eseguite sul Sacro Monte, subito di seguito alle statue ed agli affre- schi della Crocifissione, seguendo esattamente l’itinerario di visita, viene ricor- dato “un Christo portato alla sepoltura depinto sotto un portico, et ivi presso un San Francesco...” Tutte le successive guide del Sacro Monte risalenti agli ultimi decenni del Cinquecento, ripetono pari pari l’ottava di quella del 1566, confermando im- plicitamente che fino alla fine del secolo nulla era mutato al riguardo. Anche Mons. Bascapè, vescovo di Novara, nella sua prima visita pastorale al Monte nel settembre del 1593, nota il dipinto sotto il portico tra la cappella del- la Sindone e l’altare dedicato alle Stigmate di San Francesco. Infatti, dopo aver osservato l’iniziata cappella dell’Inchiodazione alla croce, che diventerà poco dopo quella della Salita al Calvario, così prosegue nella sua relazione: “Reditur in atrium (cioè nel portichetto) ubi prope picta (est) imago Jiesu Christi mor- tui cum aliis imaginibus, m(agist)ro Gaudentio (depicta)et rete ferreo munita”. Cioè: si ritorna nel portico ove non lontano è dipinta la figura di Gesù Cristo morto con altre figure, dipinta dal maestro Gaudenzio e protetta da una grata di ferro. Si tratta di una delle descrizioni più precise che ci sia giunta, citando il Cristo morto con altri personaggi, cioè un Cristo portato al sepolcro, come detto dalle varie guide, riportando anche il nome dell’autore, Gaudenzio, in segno di ‘par- ticolare riguardo, come quasi tutte le altre volte (in cui aveva osservato delle sue opere sul Monte (nella Crocifissione in particolare) e specificando che il dipinto era protetto da una grata metallica per salvaguardarlo da dannosi contatti ed effusioni di devoti, da poca attenzione e poco riguardo di visitatori distratti o rozzi, e soprattutto da sfregi provocati da persone desiderose di lasciare poco ci- vilmente il segno, il ricordo del loro passaggio, o peggio ancora da malintenzio- nati. E subito viene alla mente il ricordo dell’incursione del 1518, forse proprio in seguito alla quale venne collocata la grata. Nel Seicento, le poche guide pubblicate nella prima metà del secolo non fan- no cenno al dipinto di Gaudenzio. Più avanti, nel 1663, il notaio varallese Giuseppe Antonio Gasparino, nel redigere l’elenco di tutte le iscrizioni ed insegne gentilizie degli Scarognini e 602 Cappella - 42