Page 561 - Libro Sacro Monte di Varallo

fondità, ed anche la Cattura, realizzata utilizzando in parte statue precedenti per lo più lignee. Qualcosa di analogo avviene per la Deposizione. Siamo ormai negli anni tardi del D’Enrico, che singolarmente si trova già pronto un modello, uno schema sia pur sommario della sacra scena. Da più di vent’anni infatti la guida del 1611 presenta tra le xilografie di Gio- acchino Teodorico Coriolano, ad illustrazione dei singoli misteri, anche quella della Deposizione, ancor al di là da venire, con la sua impostazione necessaria- mente proiettata verso l’alto, le due scale a piuoli tra loro contrapposte, i perso- naggi che si destreggiano su vari piani attorno al perno centrale della croce. È per altro l’iconografia più ovvia e quindi più diffusa, sia in raffigurazioni ad altissimo livello, sia nelle più umili e popolaresche con il Cristo già schiodato dalla croce e colto nella difficile operazione del calarlo a terra, momento di par- ticolare impatto per i devoti riguardanti. Variano solo nelle varie raffigurazioni il numero delle croci dei crocifissi, limitati a Gesù nelle più semplici, nelle più grandiose e complesse comprendenti anche le croci dei due ladroni già deposti a terra. La xilografia del Coriolano, pur complessa, nella sua essenzialità presenta solo la croce di Gesù. Giovanni D’Enrico per un ambiente così importante, anzi unico, come il complesso del Sacro Monte e per una scena così prossima e così legata allo straordinario Calvario di Gaudenzio, deve senza esitazioni scegliere l’impianto più completo e grandioso. L’azione dunque ruota attorno al perno centrale della croce con i personag- gi disposti a ferro di cavallo. I riguardanti sono portati quasi istintivamente ad unirsi al gruppo trainante costituito dalle statue, soprattutto le statue in primo piano, che formano l’ideale avanguardia della folla vera. Una tensione unitaria lega i personaggi: quelli veri e quelli modellati dalla fantasia creativa del D’Enrico. Tutti gli sguardi sono protesi verso l’alto, captati dal lento, sacro calare del corpo di Cristo, entro uno schema compositivo per- fettamente piramidale. Stupisce che non sia mai stato messo in evidenza il coraggio, l’arditezza di situare tre statue di terracotta (Gesù, Giuseppe d’Arimatea e Nicodemo) in po- sizioni tanto delicate e instabili, certo le più temerarie di tutto il Sacro Monte. Ma Giovanni D’Enrico non cessa di sorprendere neppure negli anni più tardi. La datazione La datazione di questa impresa scultorea non crea dei particolari problemi. Erette le strutture murarie della cappella tra il 1633 e il 1635 ed avendo datato tra il 35 e il 37 le statue dell’Inchiodazione, ritengo che quelle della Deposizione Per sfogliare il libro cliccare col mouse sugli angoli delle pagine e trascinare i fogli 561