Page 482 - Libro Sacro Monte di Varallo

controriformistica, non si accontenta solo di quei richiami letterari adatti esclu- sivamente per persone colte ed attente; esige dei riscontri più diretti, più imme- diati, di maggior impatto per i devoti riguardanti, con la illustrazione di vere e proprie scene figurate, emergenti con effetto sorprendente nella vastità aperta del cielo, più facili da cogliere e mantenere con la memoria visiva. Al Morazzone tocca il compito di dare avvio a questo nuovo ed inedito aspet- to iconografico/didattico, a questa nuova regia, proprio sulla soglia del secolo XVII. Situazione che diventerà poi consueta col Tanzio, con suo fratello Mel- chiorre, col Rocca, col Gilardini ed ancora coi Montalti e col Gianoli; ossia so- stanzialmente per quasi tutti i cicli pittorici di ampio respiro del Sacro Monte lungo l’arco dell’intero Seicento. Le tre scene bibliche, inquadrate entro complessi e sontuosi cartigli, svolgono un ruolo parallelo, una funzione celebrativa analoga a quella di drappi ed arazzi sciorinati da balconi e terrazze, o appesi agli archi trionfali di parata, eretti tem- poraneamente, secondo la spagnolesca, assai diffusa consuetudine del tempo, per feste sacre e profane, cerimonie, ingressi di sovrani nelle varie città. Ognuna delle rievocazioni bibliche, espressa con limpida narratività, cam- peggia sull’alto delle tre pareti, circondata e quasi sospesa tra un tumultuante movimento di nubi dense e tempestose, animate da angeli turbinanti e dolenti, ora aggrappati, ora reggenti i cartigli stessi, mentre altri angeli in volo largo e vorticoso, recano lunghi e svolazzanti filatteri, quasi un intreccio, una trama che collega tra loro gli episodi biblici in un travolgente insieme. Chiari spunti manieristici con evidenti echi michelangioleschi si fondono con derivazioni gaudenziane della vicina cappella del Calvario, Il Morazzone crea così, con questo stupefacente partito, come una greve e complessa corona, sospesa a mezz’aria, che incombe sulla sottostante scena, diffondendo un’atmo- sfera angosciosa, satura di drammaticità, come una sconvolgente, impressionan- te, improvvisa apparizione apocalittica, che si riverbera su tutta l’azione, quasi serrandola sotto una plumbea cappa. Ne deriva un nesso unitario strettissimo, senza soluzione di continuità. Con lance, alabarde, aste, stendardi che toccano le nubi incombenti e si legano con i filatteri degli angeli turbinanti, dilaga il corteo della folla tumultuante, dei guer- rieri nei pittoreschi costumi esotici in cui il pittore può dar sfogo all’esuberanza della sua fantasia in una serrata unità compositiva nell’intrecciarsi strettamente e con sorprendente disinvolta scioltezza con la predisposta parte plastica. Ne risulta una coralità superba, vitale, come una lunga pellicola, quasi un fil- mato. 482 Cappella - 36